Reporter: পরমা দাশগুপ্ত | লেখক: পরমা দাসগুপ্ত | Editor: শ্যামশ্রী সাহা ০৭ সেপ্টেম্বর ২০২৪ ১০ : ৪৪Snigdha Dey

কোন পথে হাঁটল কালজয়ী উপন্যাসের সিরিজ সংস্করণ? লিখছেন পরমা দাশগুপ্ত। 

বাঙালির মধ্যবিত্ত ভীরু প্রেম বরাবর তার রসদ খুঁজে এসেছে গল্প-উপন্যাসে। সে সূত্রে বাংলা সাহিত্যের চিরন্তন প্রেমের কাহিনির তালিকায় একেবারে উপর দিকে যে নামগুলো, নিঃসন্দেহে তার অন্যতম ‘পরিণীতা’। বাঙালি বাড়িতে প্রজন্মের পর প্রজন্ম কিশোর বয়সে প্রথম প্রেমের অনুভূতিকে জারিয়ে নিয়েছে দুই অসমবয়সী প্রতিবেশীর অম্লমধুর সম্পর্কের টানাপোড়েনের এই গল্পের হাত ধরেই। সিনেমার পর্দাতেও একাধিক বার জায়গা পেয়েছে এই কালজয়ী প্রেমের উপন্যাস। সে গল্পকে ভেঙেচুরে অন্য ভাবে বলতে সাহস লাগে। যে সাহসটা দেখিয়ে ফেললেন অদিতি রায়। 

এ পর্যন্ত অদিতির সব সিরিজই আয়নায় ধরে রেখেছে সমাজ আর তার মানসিকতার খাঁজখোঁজ। ‘পরিণীতা’ও তার ব্যতিক্রম নয়। তবে বহুযুগের চেনা কাহিনিকে অচেনা চোখে দেখতে শেখালেও এ সিরিজ মূল গল্প বা তার সহজ-সরল স্নিগ্ধতাকে ছুঁয়ে থেকে থেকেছে আপাদমস্তক। সেখানেই পরিচালকের মুন্সীয়ানা। 

অদিতির ‘পরিণীতা’র গল্প শুরু হয় মূল গল্পের শেষপর্ব থেকে। তবে সিরিজে শেখর (গৌরব চক্রবর্তী) ও ললিতার (দেবচন্দ্রিমা সিংহরায়) আবার দেখা হয় ১৯০৮ সালের এক বৃষ্টিভেজা দুপুরে, মুঙ্গের স্টেশনে। তুমুল বৃষ্টিতে ওয়েটিং রুমে আটকে পড়া তাদের স্মৃতির আগল খুলে দেয়। টুকরো টুকরো ফিরে দেখায় দর্শকের জানা হয়ে যায় দু’জনের অতীত। কী ভাবে একটু একটু করে ধনী প্রতিবেশী নবীন রায়ের (লোকনাথ দে) ছেলে শেখরের সঙ্গে মামা গুরুচরণের (দেবদূত ঘোষ) আশ্রয়ে থাকা অনাথ ললিতা বাঁধা পড়েছিল অব্যক্ত প্রেমে, কী ভাবে গুরুচরণের পরিবারের ভরসা হয়ে ওঠা গিরীনের (অর্পণ ঘোষাল) সঙ্গে ললিতার বন্ধুত্বে হিংসেয় জ্বলেপুড়ে তার সঙ্গে মালাবদল করেছিল শেখর, আর কেনই বা সে দূরে ঠেলে দিয়েছিল ললিতাকে। সব ভুল বোঝাবুঝি মিটে কী করে এক হল দু’জনে, তা নিয়েই এগিয়েছে সিরিজের গল্প। 

প্রেক্ষাপটে দেশভাগের আগুনে সময়। এ সিরিজে তাই বারবারই উঠে এসেছে স্বদেশী আন্দোলন। এসেছে সে সময়কার ব্রাহ্মসমাজ বনাম গোঁড়া হিন্দুদের লড়াই। তবে পিরিয়ড ড্রামা বলেই লার্জার দ্যান লাইফ করে দৃশ্য বা চরিত্রদের গড়েননি অদিতি। বরং এ গল্পের ঘরবাড়ি থেকে চরিত্রদের পোশাকআশাক, সবেতে আটপৌরে আমেজ মন কাড়ে। তবে গানের ব্যবহার ভাল লাগলেও সংখ্যায় একটু কম করা গেলে ভাল হত।

শেখরের চরিত্রটাকে, তার টানাপোড়েনগুলোকে প্রাণ ঢেলে গড়েছেন গৌরব। বরং দেবচন্দ্রিমাকে খানিক আড়ষ্ট লাগে, অভিনয় আর সেকেলে বাংলা উচ্চারণ দুটোতেই। তবে তাঁর চেহারার স্নিগ্ধতা গল্পের ললিতার সঙ্গে অনেকটাই মিলে যাওয়ায় সে খামতি ঢাকা পড়ে যায় কিছুটা। সংক্ষিপ্ত উপস্থিতিতে দেবদূত, লোকনাথ কিংবা শেখরের মায়ের চরিত্রে পুষ্পিতা মুখোপাধ্যায়ের মতো বলিষ্ঠ অভিনেতাদের যদিও কিছু করার ছিল না তেমন। 

ছয় পর্বের সিরিজে বারবারই উঠে এসেছে শেখর আর গিরীনের চরিত্রের বৈপরীত্য। কাহিনির সময়কালে রক্ষণশীল হিন্দু সমাজে পুরুষের সব আচরণই সঠিক ভাবা কিংবা নারীকে নিয়মে-শাসনে বেঁধে পরাধীন করে রাখাই ছিল দস্তুর। একালের লেন্সে এ হেন শেখরকে ‘আলফা মেল’ বলা চলে। সাহিত্য-নির্ভর পিরিয়ড ড্রামায় মূল গল্প বা তার দৃষ্টিভঙ্গী থেকে পুরোপুরি সরে যাওয়া পরিচালকের পক্ষে সম্ভব হয় না। তা করা গেলে নিজের সিদ্ধান্ত বা পছন্দকে গুরুত্ব দিতে চাওয়া ললিতার পাশে শেখর নয়, ব্রাহ্মসমাজের উদারপন্থী গিরীনকেই যেন অনেক বেশি মানাত!