পরমা দাশগুপ্ত | | Editor: উপালি মুখোপাধ্যায় ১২ মার্চ ২০২৪ ০১ : ৫৭

কেমন হল ‘পোচার’? সিরিজ দেখে লিখলেন পরমা দাশগুপ্ত 

সবুজে মোড়া, জলে ঘেরা মায়াবী এক জঙ্গল। বন্যপ্রাণের স্বর্গরাজ্য। ভালবাসায় তাকে আগলে রাখা নয়, সেই অপার ঐশ্বর্যে থাবা বসায় লোভ। অনেক টাকা, আরও অনেক টাকার হাতছানি চোরাশিকারের নৃশংসতায় ঠেলে দেয় স্থানীয় দিন আনা, দিন খাওয়া মানুষকে। কিন্তু এ খেলায় তারা যে স্রেফ পুতুল মাত্র! সুতোর টানে যাদের নাচায় অনেক দূরে বসে থাকা কিছু ক্ষমতাবান। আমাজন প্রাইমের সিরিজ ‘পোচার’ হাটখোলা করে দিতে চেয়েছে পশুহত্যায় চোরাটান দেওয়া সেই প্রভাবশালীদের চেহারাগুলোকে। এবং দর্শক পেয়ে গিয়েছেন মুগ্ধ হয়ে দেখার মতো রুদ্ধশ্বাস এক কাহিনি। 

১৯৯১ সালে বন্যপ্রাণ সংরক্ষণ আইনে বদল এনে সব রকমের শিকার নিষিদ্ধ করে ভারত সরকার। কিন্তু তা যে স্রেফ কথার কথা হয়েই রয়ে গিয়েছিল, তা চোখে আঙ্গুল দিয়ে দেখিয়ে দেয় বছর কয়েক পরে কেরালার জঙ্গলে উদ্ধার হওয়া এক দল হাতির ক্ষতবিক্ষত মৃতদেহ। বন দফতরের এক রুদ্ধশ্বাস অভিযানে বেরিয়ে আসে গায়ে কাঁটা দেওয়া তথ্য। উদ্ধার হওয়া বিপুল পরিমাণে হাতির দাঁত নিশ্চিত করে চোরাশিকারীদের হাতে নিহত হয়েছে কমপক্ষে শ’খানেক হাতি। রিচি মেহতার সিরিজ তুলে ধরেছে সেই ঘটনাকেই। যে সিরিজের অন্যতম প্রযোজক বলিউড অভিনেত্রী আলিয়া ভাট। জনপ্রিয় সিরিজ ‘দিল্লি ক্রাইম’ পরিচালক রিচির কাছে দর্শকের প্রত্যাশা বাড়িয়েছিল। সেই প্রত্যাশাকে নিজেই বহুগুণে ছাপিয়ে গিয়েছেন তিনি। কেরলের জঙ্গলের আনাচকানাচ থেকে তুলে আনা প্রতিটি বিবরণ, গল্পের প্রতিটি কুশীলবের নিঁখুত চরিত্রায়ন, চোরাশিকার নিয়ে বিশদে পড়াশোনা, সবেতেই রিচি অনন্য। আর এই পুরোটাতে যোগ্য সঙ্গত করে গিয়েছে নিমিষা সাজায়ন, দিব্যেন্দু ভট্টাচার্য, রোশন ম্যাথিউ, কানি কুসরুতি-সহ পুরো কাস্টের প্রাণঢালা অভিনয়, দুর্দান্ত সিনেম্যাটোগ্রাফি এবং এডিটিং। যার দৌলতে প্রায় ৪৫ মিনিটের আটটি পর্ব সত্ত্বেও গল্পের টানটান ভাব কোথাও এতটুকু টাল খায়নি। 

গল্পের শুরুতেই দর্শকের গা শিউরে দিয়েছেন পরিচালক। ফ্রেম জুড়ে এক হাতির নৃশংস শিকারের দৃশ্যে। কয়েক পর্ব পেরিয়ে করাত ঘষে মৃত হাতির দাঁত কেটে নেওয়ার দৃশ্যে রীতিমতো দমবন্ধ লাগে যেন। সময়টা ১৯৯৫ সাল। ১৮টি হাতির চোরাশিকারে অংশ নেওয়া এক গ্রামবাসী আরাকুর বিবেকদংশন তাকে টেনে নিয়ে যায় বন দফতরে। চোরাশিকার পুরোপুরি রুখে দেওয়া গিয়েছে, এ বিশ্বাসে অটল অফিসার প্রথমে তাতে আমল না দিলেও ক্রমশ বনকর্তারা টের পান নজরদারির ফাঁক গলে সত্যিই বড়সড় গোলমাল হয়ে গিয়েছে। র-এর প্রাক্তন গোয়েন্দা, বন দফতরের পদস্থ কর্তা নীল বন্দ্যোপাধ্যায় (দিব্যেন্দু)-র নেতৃত্বে অভিযানে অংশ নেয় অফিসার মালা যোগী (নিমিষা), বন্যপ্রাণ সংরক্ষণ কর্মী তথা ডেটা অ্যানালিস্ট অ্যালান জোসেফ (রোশন), বন দফতরেরই আর এক সাহসী অফিসার ডিনা (কানি)-সহ একটা দল। অন্ধকারে হাতড়াতে গিয়ে একে একে হাতে আসে গ্রামের চোরাশিকারী এবং তাদের মাথা। সুতো টানতে টানতে অভিযানকারীরা পৌঁছে যান দিল্লির প্রভাবশালী আর্টগ্যালারি মালিক এবং আন্তর্জাতিক আইভরি পাচারচক্রের চাঁইয়ের কাছে। সংবাদমাধ্যমের নজর এড়িয়ে গোপনে এমন দীর্ঘ অভিযানের পরতে পরতে বিপদ, মৃত্যুভয়, রাজনীতির খেলা। সব পেরিয়ে কীভাবে এল সাফল্য, তারই কাহিনি সিরিজের আট পর্ব জুড়ে।
 
রুদ্ধশ্বাস অভিযানের বুনোটে নিখুঁত ভাবে পরিচালক মিলিয়ে দিয়েছেন প্রতিটি চরিত্রের ব্যক্তিগত জীবনকেও। একদা চোরাশিকারী বাবার মেয়ে মালাকে কুরে কুরে খায় অপরাধবোধ, প্রায়শ্চিত্ত করতে বদ্ধপরিকর মেয়ে তাতেই পায় বুক চিতিয়ে লড়ার সাহস। এমন এক চরিত্রে নিমিষার ভীষণ রকম ভণিতাহীন, সপাট অভিনয় দর্শকের সম্ভ্রম আদায় করতে বাধ্য। বাইরে ডেটা অ্যানালিস্ট, আড়ালে বন্যপ্রাণ সংরক্ষণকারী অ্যালানকে নিজের পেশা গোপন রাখতে লুকোচুরি করতে হয় স্ত্রীর সঙ্গেও। সেই দোটানার সঙ্গেই রসবোধ মিলেজুলে থাকা চরিত্রে রোশন অসাধারণ। শরীরে ক্রমশ ছড়াতে থাকা মারণরোগ লুকিয়ে, হাতে পড়ে থাকা সময়ের সবটুকু কাজে লাগিয়ে পাচারকারীদের সাজা দিতে চাওয়া নীলকে অসামান্য অভিনয়ে তিলে তিলে গড়েছেন দিব্যেন্দু। ছোট্ট পরিসরে কানিও দুরন্ত। বিশ্বাসযোগ্যতা, অভিনয়ে প্রতিটি পার্শ্বচরিত্রও নজর কাড়ে নিজগুণে।

তবে হ্যাঁ, সিরিজের মাঝামাঝি মাত্র দু’একটা জায়গায় মনে হয়েছে, একটু ছোট হতে পারত দৃশ্যটা। কিছু সংলাপ নীতিকথার মতো ঠেকেছে এক-আধ জায়গায়। ক্লাইম্যাক্সে দিল্লির পাড়ার দৃশ্যটা সামান্য অতিরঞ্জন মনে হয় যেন। এইটুকুই। 

লোভ-হিংসার নীলচে, ধূসর ফ্রেমে ধরা কেরলের অরণ্যের সৌন্দর্য মুগ্ধ করে প্রতিটা ফ্রেমে। ক্যামেরার সামনে দিয়ে উড়ে যাওয়া চিল-শকুন, কিংবা জঙ্গলে নির্ভয়ে থাকা বাঘ-হরিণ-বাঁদর, হাতির দল মনে করিয়ে দেয় আমরা মানুষেরা কেমন অবলীলায় কেড়ে নিচ্ছি তাদের বাসস্থান, বাঁচার অধিকার। অপরাধবোধ জাগার জন্য এটুকুই যথেষ্ট নয়?